唐迁迁看了看满脸期待的陈风，潇洒的挑了一下耳朵上一撮乌黑的乱发，然后对期待中的众人说：“各位长辈，小女子已经过了三关了，按道理来说已经挑战棋艺成功，虽然，”当唐迁迁说到这里的时候故意停顿了一下，故意再次看看众人，现在众人的心脏都快要跳出来了，这个小女孩也是太会钓胃口了，那种等待答案揭晓的急切心情在他们的脸上表露无遗。看到大家如此饥饿眼神，唐迁迁知道现在该说出自己的选择了，要不然她会被众人眼神杀死的。于是她接着说道：“虽然我很想继续挑战书院棋艺，可我时间有限，所以没有办法，棋艺挑战就到此为止，以后有空再请各位长辈指教，现在我要挑战书院里的其他二艺。”
其实唐迁迁很想继续挑战棋艺，他也知道眼前的棋艺比赛评委才是最厉害的人，自己也很想和他过两招，一试高下，可自己已经逃课出来很久了，如果再在棋艺比试上浪费时间，恐怕来不急挑战其他二艺，而且棋艺术比试是一个很浪费时间的事情，刚才的三场挑战已经花费了她快一个中午的时间了，既然所剩时间不多，她也只好继续挑战其他二艺。而在她心里其实最在乎的是这样可以惩罚陈风，因为刚才陈风对于她继续挑战棋艺也很期待，哼，他就要故意和他作对，她就是要气他，最好能气死他。再说她还要通过继续挑战其他二艺让陈风羡慕、佩服死她。唐迁迁这通想法简直就是小女生在耍脾气的嘛，如果眼前的各位大师知道小姑娘是如此想法，估计他们要去跳楼自杀了，这简直太目中无人了。
唐迁迁的话让眼前的众人心情复杂，下棋的沮丧，看来今天没有雪耻的机会了，就是连孙老头也是十分失望，因为他知道眼前的小姑娘十分厉害，说不定可以和自己下个旗鼓相当，这对他来说可是最大的乐趣了，因为他也是好久没有遇到对手了，眼前有一位，而他却没有机会和对方一比高下，实在是失望之极。而精通其他二艺的人则是蠢蠢欲动，在他们想来一个小姑娘能学到如此妙绝的棋艺，那一定是经过长期的苦练，既然如此就不大可能把精力过多的放在其他技能上，那她的其他二艺当然就不会太出色，小姑娘既然这个不自量力，那他们这些老家人就只好略微的提点一下眼前目中无人的小姑娘了。而陈风则是波澜不惊，不为所动，他的原则是有什么看什么，你比棋艺，我就看棋，你比字画，我就看字画，你不比了，那正好，就换他上。呵呵，这样一个乐天派的人，唐迁迁想气他，真是难啊。
而在接下来画艺比试中，唐迁迁连挑三关，分别挑战书院国画类别内的工笔、写意、文人画。本来唐迁迁挑战国画就够他们吃惊的了，可当她连胜三局，把书院里的大师赢的七七八八，现在这些老文化人可不是一般的震惊，现在他们对这个少女简直是摸顶伏拜了。
中国画远在唐代的时候，张彦远的《历代名画记》就把国画分了六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。到了北宋时期的《宣和画谱》分十门，即道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜门等。南宋邓椿《画继》分八类（门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。到了现在就发展成了丹青、文人画、院体画、山水画、水墨画、写意等八大类。可以说中国画是世界上分类最复杂，画法最繁多的画种，要学习国画就要有很大的耐心，长年累月的学习积累，再加上学画者自己的天赋，说不定可以在三四十岁的时候熟练掌握国画八大类中的两、三类，正是因为这样，中国古代很多的文人画士都是出名在三十以后，而唐迁迁这个看起来只有十八、九岁的少女竟然掌握了三种技能，而且每一样都已经到了出神入化的地步，现在他们除了佩服，再也说不出其他的话来了。
刚一开始唐迁迁就选择了工笔这个具有很大难度的类别，工笔和十三科 、钩勒同是中国画最高技法的象征，要求作画者的工笔工整细致，作品能够能达到“用笔有简易而意全，有巧密而精细”的程度。因此对此种画的鉴赏要求程度很高，因此众人便把百忙中的王副院长给请了过来。结果这一比之下，王院长稍微看了一下后就直接判了唐迁迁获胜。唐迁迁和另一个的叫黄达的青年人的作品是对方的肖像画。因为工笔画重在看工笔，所以画人的肖像真是适得其所，而在大厅里的众人怎么看也看不出有什么区别的，两幅画都画的惟妙惟肖的作品中，王院长直接就分出了优劣，大概也只有王院长这种超级高手才能分出里面的好坏来吧。
接下来的时间里，唐迁迁又继续挑战写意和文人画，结果自然是唐迁迁胜出。此时已经下午二点钟，在长达四个小时的画艺比赛以后，唐迁迁依然满面春风，丝毫没有长期奋战后的疲劳。现在她的心情已经不能用高兴来形容了，因为此刻她再也掩饰不住自己的兴奋，连挑两艺成功的她兴奋之情，昭然若揭。相对于他的兴奋而言，书院里的众人面带羞涩，虽然说书院里开设迎客亭，欢迎天下的能人异士前来挑战，可像今天这样被一个小女孩连挑二艺的事情还是大姑娘上轿头一次，这两天书院里的一些高手由于要到外地去办书画展，所以今天被人趁虚而入，这以后要是被传出去了，三江书院的牌子可就砸了。
也许是王院长也想到了这一点，于是他对唐迁迁说：“这位姑娘，你已经连续挑战两艺成功，真是可喜可贺！要不这样，经过很时间的比试，你大概也很累很饿吧，你先在迎客厅休息一下，使用些食物，下午你再继续挑战书法，怎么样？”王院长说的不急不慢，好象一切都胸有成竹。
唐迁迁经过六、七个小时的比试，也很饿了，所以就答应了他的请求，而在书院里的另一个房间里，刚才一脸轻松的王院长正在焦急的打电话呢，电话一通，他马上就喊道：“老茅啊，你快回来吧，。。。。。。什么，你在开会，别开了，书院就要别人挑翻了，你这个院长马上就得坐了，快回来吧！。。。。。。好的，你快回来，半个小时内一定要赶回来啊！”
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正文结束，以下是一点小知识。
对于文人画和写意，大家有可能有些不了解，我在这里给大家解释一下！
写意
俗语“粗笔”，与“工笔”对称。是一种中国画技法，属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，因此的名。如南宋梁楷、法常，明代陈淳、徐渭，清初朱耷等，均擅长此法。清代恽寿平说：“宋人谓能至古人不用心处，又曰写意画。两语最微，而又最能误人，不知好何用心，方到古人不用心处；不知如何写意，乃为写意。”宋代韩拙说：“用笔有简易而意全者，有巧密而精细者。”前者乃指“写意”。
文人画
亦称“士夫画”。中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画。北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宋之祖（参见“南北宋”）。但旧时也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。唐代张彦远在《历代名画记》曾说：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”此说影响甚久，近代陈衡恪则认为“文人画有四个要素：人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善。”通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。姚茫父的《中国文人画之研究• 序》曾有很高品评：“唐王右丞（维）援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。”历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大的影响。