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窗外的人是鲁承宗，他趴在屋檐上看查看瓦面，由于瓦面上有许多彩色玻璃的碎片，所以他看得很艰难，碎玻璃影响了他对瓦面的察看和判断，他一时看不出檐面上是否有坎子。但他又不愿就此放弃，他希望可以通过这飞檐走到鲁联回头绳那里。

但也幸亏是这些影响他察看和判断的玻璃碎片，他从它们的倒映中看到一根管子探出窗外，对准了他。檐面不宽，旁边就是水道，他无法闪身躲避。他手中也没有武器，就算有武器他也不敢冒然去格挡那根管子，因为他根本就不清楚那管子是什么东西，是如何杀伤的。于是他急中生智，随手抓起一把碎玻璃抛洒进窗户。这一招果然有效果，窗棂里面的人避让了，那紫竹管的管子头也转向了。这一切给了鲁承宗活命的机会。

能在屋檐的琉璃瓦面上快速做出反应的有两种人，一种是轻功高手，一种是建房铺瓦的工匠。但两者又有着不同，前者可以点踩瓦面、飘逸如风。后者却是找的瓦面实点，手脚并用，连爬带滑。

鲁承宗就是这样一个工匠，他左手压住屋檐的檐根部，那是个实点，然后身体翻转，双足脚尖踩住两道瓦面的凹沟，半仰的上身正好可以靠在窗棂下面的墙壁上，而扬抬起来的右手正好可以抓住头顶上方的“鬼火天竹”。虽然鲁承宗不敢格挡这竹管，但他却敢用手去抓，因为这竹管本身就有一就抓在人的手中。

一番激烈的拉扯之后，鲁承宗夺到了“鬼火天竹”，不是他的力量大，他就算再多出两只手也不一动能从红狸子面具的女人手里抢到天竹。是因为那女人自己松手了，就在天竹喷出了第九颗火球的时候她松手了。

大力往外拽的鲁承宗突然失去了对抗的力量，身体不由地往前跌去，他本来是半仰着身体的，上身靠在墙壁上，这样的力量让他的身体离开墙壁，由半仰变作半蹲，整个人的重心已经不在两个脚尖上了，而是转移到上半身。于是鲁承宗冲出飞檐，往水中跌去。

松开天竹的手不会善罢甘休，她能松开要命的武器，说明她另有要命的招术，再说了，“鬼火天竹”射出九枚火球后，就已经和个烧火棍没什么两样了，除非重新装填火精石粉球。没用的东西就更不用费力气去争夺，把这力气留着来击杀争夺的对手不是更好吗。

松开天竹的手没有收回，而是重重击出，击在正往飞檐外冲出的鲁承宗背心处。

抢在鲁承宗前面落入水中的是一片血雨，这血雨是从鲁承宗口中喷出的。血雨如同山水画中的泼墨画法，把墨绿的水面渲染得片片殷红。鲁承宗入水时能清晰地看到浓绿水面上如有缕缕红氲。

在鲁承宗后面落水的是被他右脚刮带下来的木提箱，随着落水声的响过，红绿夹杂的水面上就只有这只木提箱孤独地在一起一伏的摇荡着。

柳儿真的像融入了星空，因为她看到了许多星星，不时地对着她闪烁。不同的是这些星星闪烁的是绿色的光，不同的是这些星星离她并不遥远。

突然掉入这样一个陌生诡异的境地，鲁天柳能做什么？她知道现在最有效的方法是静止不动，看清周围的情况再做反应。

鲁天柳的水性说不上是好是坏，她没学过游泳，但她第一次下水就能够凫水不沉。她在水里的速度其实并不快，至少与叫“十形碎身刨”，因为飞出的刨片可以一下子在人身上造成十种不同形状的伤口。每一个伤口都是会要人命的。

比如说窗口的那个戴红狸子面具的女人，她就只有一个伤口，她的生命就已经快失去，这一点她自己清楚，鲁承宗也清楚。

鲁承宗是有江湖经验的，他也曾经遭遇过无数险境，所以掉入水中后他没有惊恐地马上浮出水面，他知道这水里目前还不会有什么危险，要不然鲁联早就窜上岸来了。刨子是在水面下发射的，只发射了一片，鲁承宗知道一次发射多了反而会让对手注意到。

当然，鲁承宗在水面下的发射也考虑到水面的折射角度，这是他和大哥在破水下百婴壁之后总结出来的经验。当时他们要是也考虑到水面的折射角度就不会误伤活婴，中了对家蛊咒。

女人是高手，是个没江湖经验的高手。高手是个女人，倒是个的的确确的女人，女人一般都会对发生的奇怪事情惊讶、好奇和恐惧。于是当刨片飞出水面的时候，在她感觉中只是屋顶瓦片掉在水中溅起的一片水迹。

那是一块圆头双斜面刨片，圆头和双斜面都是刃口。斜面刃口划过了女人脖颈的左侧。

那里是大动脉，女人知道，这寒嗖嗖的“水迹”从左颈处一过，她眼中的惊愕就不止是对枝藤堆里的鲁天柳，其中已经有大部分是因为自己左颈处的感受。惊愕很快就变作为绝望，因为女人是高手，高手可以从感受里知道这是要命的，因为高手是女人，少见世事的女人在这样的感受下首先是绝望，因为她的经验里没有应付伤口的办法。

鲁天柳沉下水的时候只看到女人绝望的眼光，而当女人的脖颈处如喷泉般喷洒出鲜血时，她又没入在墨绿的水里没有看见。

女人就这样摊着双手任凭那鲜血喷洒，她除了绝望还有恐惧，也许是对死亡的恐惧，也可能是对鲜血的恐惧，幸亏这样的过程并不十分痛苦，她很快就瘫软在地，然后在无任何感觉的状态里与这光明的世界别离。

但与光明世界别离的不只有这一个女人，至少还有一个，那就是鲁天柳。

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