王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是
“古今之成大事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是
用来作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）采桑
子
时光只能催人老，不信多情，长恨离亭①，滴泪春山酒易醒。梧桐昨夜西风急，
淡月笼明，好梦频惊，何处高楼雁一声。【注释】①离亭：古代送别之所。
【评解】
韶华易逝，流光催人，转眼春去秋来。西风落叶，高楼雁声，益增人离愁别恨。这
首词意境优美，柔丽而富诗意，且蕴含着一种凄婉的情绪。【集评】
薛砺若《宋词通论》：此词虽在凄伤中，却无丝毫怨毒的意思，此即其抒情的温厚
处。这种作风，欧阳修、秦观及晏几道，都很受他的影响。清平乐
金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿③花残
，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。【注释】①金风：秋风。
②绿酒：美酒。③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。【评解】
金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委
婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。
犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶
有韵致。【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外
求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”
两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒
来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜
燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。踏莎行
小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，??乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。垆香静逐游丝轻。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①红稀：花儿稀少。红，指花。②阴阴见：暗暗显露。
③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
【评解】
暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地
表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达
到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。
这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，
不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少?艳的脂粉气。【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张
；燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，
下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。
起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，
最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一
场”两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。诉衷情
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，
路茫茫。凭高目断①，鸿雁来时，无限思量。【注释】
①目断：望至视界所尽处，犹言凝神眺望。【评解】
这首小令，抒写登楼怀远，极有情致。上片描绘红树金菊，秋色如画。下片写水远
天长，情思无限。“路茫茫”句以下，“鸿雁”隐露渴盼信息，“无限思量”申叙
眷念之殷切，均含而不露。开头写景，着意点染色彩。全词和婉雅丽，极有情味。
婉约词五
欧阳修蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路①。
雨横②风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红③飞过秋千
去。【作者简介】
欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（江西吉安）人。
在北宋的文学革新运动中，作出了一定的贡献。诗文之外，欧阳修也擅长填词，清
新雅丽，挥洒自如。虽没有摆脱“裁花剪叶”的传统风习，词中描写的多是离愁别
恨，儿女情长；惜春赏花，时序代谢，却摒弃了花间派的“镂玉雕琼”，洗刷了晚
唐五代以来的脂粉气，使词的风格向“清疏峻洁”方面发展。清人冯煦说他“疏隽
开子瞻（苏轼），深婉开少游”，可见他在词史上有启后之功。【注释】
①楼高不见章台路：是说在高楼上看不到游冶处所。章台：古代妓女居住之处。
②雨横：雨势很猛。③乱红：零乱的落花。【评解】
这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风
狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，
虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。【集评】
李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用
其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不
仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：
“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层
深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语
，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼
人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？生查子
去年元夜①时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依
旧。不见去年人，泪湿春衫袖。【注释】
①元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。【评解】
词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜
悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运
用今昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为
非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。【集评】
虢寿鹿《历代名家词百首赏析》：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出“
泪湿春衫”一语，见其伤感之甚。文章以错综见妙。
薛砺若《宋词通论》：他的抒情作品，哀婉绵细，最富弹性。
《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具一格。
踏莎行
候馆①梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢③不断如春水
。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏④倚。平芜⑤尽处是春山，行人更在春山外
。【注释】①候馆：迎候宾客的馆舍。
②薰：香气。征：远行。辔：这里指坐骑。③迢迢：形容路遥远而绵长。
④危栏：高楼的栏杆。⑤平芜：平坦的草地。【评解】
这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写
出了两地相思之情。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以
抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的风格，是
其具有代表性的一首。【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。
王世贞《艺苑?言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也
。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从
行者着想，能言情婉絷，便称佳?。此词则两面兼写。
前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半
首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山
之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所
经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。
起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁
”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。“楼高”一句
唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人
去之远，不能自睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。采桑子
群芳过后①西湖好，狼籍残红②，飞絮??，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去
，始觉春空③，垂下帘栊，双燕归来细雨中。【注释】
①群芳过后：百花凋谢。西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。
②狼籍：散乱的样子。残红：落花。③春空：春去后的空虚寂寞。【评解】
这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的
情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮
春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中
自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是前后两结，纯用白
描，却颇耐寻味。【集评】
刘永济《词论》：小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神
韵。如永叔《采桑子》前结“垂柳阑干尽日风”，后结“双燕归来细雨中”，神味
至永，盖芳歇红残，人去春空，皆喧极归寂之语，而此二句则至寂之境，一路说来
，便觉至寂之中，真味无穷，辞意高绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之静。
通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想象而知也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：西湖在宋时，极游观之盛。此词独写静境，别有意
味。采桑子
残霞夕照西湖①好。花坞②?汀③，十顷波平，野岸无人舟自横。西湖月上浮云
散，轩槛④凉生，莲芰⑤香清，水面风来酒面醒。【注释】
①西湖：指颍州西湖。②坞：湖岸凹入处。③汀：水中洲。
④轩槛：长廊前木栏干。⑤芰：即菱。【评解】
夕阳西下，余晖满湖。词人凭槛观赏湖景，花坞?汀，一望波平。其时一轮明月生
自西南，清风拂槛，清凉中带来莲菱的芳香，也抹去了词人脸上的酒热。夏夕湖上
风光，被此词摄其神髓。渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡①女伴来访。酒盏旋将荷叶当②。莲舟荡，时时盏里生红浪
③。花气酒香清厮④酿。花腮⑤酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷⑥。惊起望，船头
阁⑦在沙滩上。【注释】①逡巡：宋元俗语，犹顷刻，一会儿。②当：代替。
③“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。
④厮：相互。清厮酿：清香之气，混成一片。⑤花腮：指荷花。
⑥饷：即一晌，片刻。⑦阁：搁。【评解】
欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词，此词为其中之一。花底敲桨，荷叶当盏
，花影人面，醉倚绿阴，风格清新婉丽，又巧用俗语，化俚为雅，妙趣盎然。
晏几道临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①，落花人独立，微雨**。
记得小?②初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云③归。
【作者简介】晏几道，字叔原，号小山，临川（江西抚州市）人，晏殊第七子。
晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又
接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存
词260首。【注释】①春恨：春日离别的情思。却来：又来。
②小?：是晏几道朋友家歌女的名字。③彩云：这里指小?。【评解】
这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲
折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌
女小?时的情景。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小?的难
言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。
感情深挚，优美动人。【集评】
谭献《谭评词辨》：“落花”两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。
陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨**”
。又“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又
惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论
风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，
只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照
我相送五铢仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁’帘幕低垂
，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何
欢乐，今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却①**。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风②。从
别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银?照③，犹恐相逢是梦中。
【注释】①拼却：不顾惜，宁愿。
②“舞低”二句：描写歌女当年与同伴狂欢的情景，月在长舞中西沉，风在欢歌中
停息。③剩：更。银?：银灯。【评解】
词写别后重逢，宛转曲折。上片追忆当年欢宴。轻歌曼舞，通宵达旦。下片先写别
后相忆，接写今宵重逢，“剩把”、“犹恐”四字，将微妙的感情表现得极为生动
：两人在证实不是梦境时的心情，可以推见。这首词以相逢抒别恨。抒情细腻，词
情婉丽，曲折有致。【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：叔原“杨柳”、“桃花”等句，“不愧
六朝宫掖体”。
赵令?《侯鲭录》引晁补之云：晏元献不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞
低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。
陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。
黄蓼园《蓼园词选》：“舞低”二句，此白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更
觉浓至。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐，“彩袖”一
句，可见当年之浓情密意。拼醉一句，可见当年之豪情。
换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日
相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐
”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。
上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙。胡仔《苕溪渔隐丛话》：词情婉丽。
蝶恋花
醉别西楼醒不记。春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗②还少睡。画屏闲展吴山翠
。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
【注释】①春梦秋云：指时间短暂，去后无迹。
②“料月半窗”两句：写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感
慨万千，难以入睡。【评解】
这首词也是写离别之感，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，今日孤怀之难遣，
将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境
含蓄蕴藉，情意深长。【集评】
《唐宋词鉴赏集》：这首词真称得上既隐且秀，可以“使玩之者无穷，味之者不厌
矣”！
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情凄婉。一起写醒时情况，迷离惝恍，已撇去无
限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月
”两句自言怀人无眠、惟有空时对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”
字，见独处之寂。下片“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态
，今人去痕留，感伤何极。“自怜”、“空替”等字，皆能于空际传神。点绛唇
花信①来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。天与多情，不与长相守
。分飞②后，泪痕和酒，占了双罗袖。【注释】①花信：谓花之消息。
②分飞：离别。【评解】
春回大地，百花萌发，柳枝折尽而人未归来。相思绵绵，为君消瘦。天既赐予“多
情”，却又不使“相守”！使人酒入愁肠，泪湿青衫。这首小词以抒情为主。辞彩
工丽，轻柔自然，有很强的艺术感染力。【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前四句谓春色重归，乃花发而人已去，为伊消
瘦，折尽长条，四句曲折而下，如清溪之宛转。下阕谓天畀以情而吝其福，畀以相
逢而不使相守。既无力回天，但有酒国埋愁，泪潮湿镜，双袖飘零，酒晕与泪痕层
层渍满，则年来心事可知矣。张先天仙子
时为嘉禾小?①，以病眠不赴府会水调②数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去
几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省。沙上并禽④池上瞑，云破月来花
弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。【作者简介】
张先字子野，乌程（浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年进士，官至都官郎中晚年退居
吴兴、杭州一带。工于词，与柳永齐名。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称
张三影。著有《张子野词》。【注释】
①嘉禾小?：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小?：小官。?，副职。
②水调：曲调名。③流景：浙去的光阴。景，日光。
④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。【评解】
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是
封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜
景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
【集评】
沈祖?《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，
这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故
当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去
，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，
言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至
夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机
地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”
、“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。
沈祖?《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也
包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，
是有其认识作用的。一丛花令
伤高怀远几时穷①？无物似情浓。离愁正引②千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐
遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡③通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思
，不如桃杏，犹解嫁东风。【注释】①穷：尽，这里有了结之意。
②引：招致。③桡：船桨。这里引申为船。桡：一作“桥”。【评解】
这首词写的是闺中人春日登楼引起的相思与愁恨。上片写别后愁怀；下片是回忆当
年。最后三句借羡慕桃杏犹解嫁东风，叹息人不如物。词中以桃杏喻人，以无情比
有情，设想新颖，颇有艺术魅力。【集评】
刘逸生《宋词小札》：这首《一丛花》，比较深刻地体贴了少女的心情，反过来衬
托自己对她的怀念，却是写得很成功的。
范公?《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东
风。”一时盛传。永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者
以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”青门引
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。楼头
画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。【注释】
①中酒：喝醉了酒。【评解】
这是一首春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。不
说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之
影。隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃
加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝
香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。
沈际飞《草堂诗余正集》：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。黄蓼园《蓼
园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角
声而曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微?渺之致
。宋祁玉楼春
东城渐觉春光好。?皱①波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生
②长恨欢娱少。肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【作者简介】
宋祁字子京，湖北安陆人。仁宗时，与兄宋庠同时中进士。曾官翰林学士等职。他
的词多写诗酒欢会。善雕琢，笔力工巧，在炼字方面对后世词家有一定影响。今传
词《宋景文公长短句》。【注释】①?皱：即皱纱，喻水的波纹。
②浮生：指飘浮无定的短暂人生。【评解】
这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上
片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动
。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。【集评】
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。
沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之
适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神
，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。锦缠道
燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉①，翠②
拂行人首。向郊原踏春③，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏
花深处，那里人家有。【注释】
①宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。②翠：指柳叶之色。
③踏青：即游春。【评解】
这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣
，柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺还向杏花深处
去寻芳酒。这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。【集评】
薛砺若《宋词通论》：在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪
所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令
人心醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮
现在纸上。鹧鸪天
画毂①雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通②。金
作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山③远，更隔蓬山几万重。
【注释】①画毂：彩车。②心有灵犀一点通：谓两心相通。灵犀：犀牛角。
③蓬山：仙山，想象中的仙境。【评解】
路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，
何时能已！这首小词以抒情为主。
上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。
【集评】
《花庵词选》：子京过繁台街，逢内家车子。中有褰帘者曰：“小宋也。”于京归
，遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋？有
内人自陈：顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子偶见之，呼
一声尔。上召子京从容语及。子京惶惧无地。上笑曰：蓬山不远。因以内人赐之。
婉约词六
柳永雨霖铃
寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相
看泪眼，竟无语凝噎③。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今
宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年④。应是良辰好景虚设。便纵有千种风
情⑤，更与何人说。【作者简介】
柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北
宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力
写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词
，铺叙展衍，不事雕饰。
在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗浅近，旖旎近情。深受人们的喜爱
。【注释】①凄切：凄凉急促。②都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。④经年：年复一年。⑤风情：风流情意。
【评解】
柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品
。
词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细
致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如
行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情
真挚，词风哀婉。【集评】
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿
又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊
句。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡
幽艳，是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之
。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。
俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月
”。昼夜乐
洞房①记得初相遇，便只合②长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。况值阑珊③
春色暮，对满目乱花狂絮，直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉？算前言
总轻负。早知恁地难拼④，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一
日不思量，也攒眉千度。【注释】
①洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。②只合：只应该。
③阑珊：将残、将尽之意。
④恁地难拼：这样地难过。难拼：指难以和离愁相拼。【评解】
这是一首回忆从前欢聚和别后相思的词。上片写当年的欢聚与别情。下片写刻骨的
相思与内心的悔恨。那个人，不仅风流端正，更兼密意柔情，惹人相思。词中惜春
、惜别，感情真挚，反映了封建时代沦为社会下层妇女的遭遇与苦恼。【集评】
艾治平《宋词名篇赏析》：“洞房”在柳词中屡见，是指妓女的住所。柳永常出入
于“娼馆酒楼间”，他描述她们生活的作品，有些是传出了她们的苦闷和心声的。
这首词就是这样。
靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词是抒写一个少妇，新婚离别后对丈夫的追怀想
念不置之情。八声甘州
对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河②冷落，残照当楼。是处③
红衰翠减，苒苒④物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈
⑤，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑥？想佳人，楼头?望⑦，误几回、天际
识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁⑧凝愁。【注释】①潇潇：形容风雨急骤。
②关河：关口和航道。③是处：处处，到处。④苒苒：渐渐，慢慢。
⑤渺邈：渺茫、遥远。⑥淹留：久留。⑦?望：举头凝望。⑧恁：如此。
【评解】
这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上片写登临所见到的残秋景色，主
要写景。下片写登临所感，抒游子思乡之情，情景交融。词中通过层层铺叙，写尽
了他乡游子的羁旅哀愁。感情真挚强烈而又转折跌宕，顿挫有致。全词充溢着浓重
的感伤情调。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飘泊失意的经历，使他对羁旅行役的生活
深有体会。这首《八声甘州》乃有感之作，为柳词中的名篇。【集评】
《侯鲭录》引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼
”，唐人佳处，不过如此。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜
风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳
处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此
，皆写景。
“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想
，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、
“残照”，皆在凝眸怅望中也。
刘逸生《宋词小札》：《八声甘州》是柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材，
不一定是作者本人在外地思念故乡妻子而写。据我看，为了伶工演唱而写的可能性
还大些。然而，对景物的描写，情感的抒述，不仅十分精当，而且笔力很高，实可
称名作而无愧。定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消
②，腻云?③，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔
当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇⑤相随，莫抛躲，
针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。【注释】
①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。
②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。③腻云?：头发散乱。?：下垂貌。
④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。
⑤镇：镇日，整天。【评解】
这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对
幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反
衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的
渴望与追求。这首词是柳永俚词的代表作之一。
全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微
，颇能体现柳词的特色。【集评】
张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有
着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。
因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、
真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。
艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永
在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的
发展上作出的贡献。玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉①。水风轻、?花
渐老。月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在，烟水茫茫。难忘，文期酒会，几
孤风月，屡变星霜②。海阔山遥，未知何处是潇湘③？念双燕、难凭远信，指暮天
，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。【注释】
①堪动宋玉悲凉：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也。”
②星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜。
③潇湘：原是潇水和湘水之称，后泛指为所思之处。【评解】
此首风格与《八声甘州》相近，为柳词名篇。词中抒写了对远方故人的怀念。上片
以景为主，景中有情。诗人面对凄凉的秋景，凭栏远望，触景生情，写出了思念故
人的惆怅与哀感。下片插入回忆，以情为主，而情中有景。妙合无垠，声情凄婉。
以昔日之欢会反衬长期分离之苦，从而转到眼前的思念。波澜起伏，错落有致。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。
“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭栏远望，“悄悄”
二字，已含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写?老、梧
黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。
下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏
。
“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念
之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。
采莲令
月华收①，云淡霜夭曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧②、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？一叶兰舟，便恁急桨凌波云。贪
行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉③同谁语？更回首、重城不见，寒江天
外，隐隐两三烟村。【注释】①月华收：指月亮落下，天气将晓。
②临歧：岔路口。此指临别。③脉脉：含情貌。【评解】
斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限
依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写
出了人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉
转。
不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特
色。【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠
娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情
亦逼具。“断肠”一句，写尽两面依依之情。
换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远
景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城
亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而
西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。
《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖写景与言情，非二事也。善言情
者，但写景而情在其中，此等境界，惟北宋词人往往有之。”从这首词的结句很可
以看出这一特点，它在情景交融方面，的确达到了很高的境界，在这一点上，也可
以说它“高处不减唐人”。蝶恋花
伫①倚危楼风细细。望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏
意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔
悴。【注释】①伫：久立。②望极：极目远望。③黯黯：迷?不明。
【评解】
这首《蝶恋花》把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思结合起来。上片
写春日登楼引起的愁思。下片写“春愁”的执着缠绵，无可排遣。并点明了“春愁
”的具体内容。全词写得激情回荡，执着诚笃，颇能显示柳词的抒情特色。
【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。
“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“
衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带
渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语
。张?离亭燕
一带江山如画。风物向秋潇洒①。水浸碧天何处断？霁色②冷光相射。蓼屿③荻花
洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂。烟外酒旗低亚④。多少六朝兴废事，尽入渔樵困话。怅望倚层楼
，寒日无言西下。【作者简介】
张?字柬卿，宋代陕西韩城人。第进士。累官参知政事。卒赠司徒兼侍中，谥康节
。他的词以《离亭燕》为最有名。【注释】①潇洒：爽朗萧疏。
②霁色：雨后初晴的景色。③蓼屿：长有蓼草的小岛。④低亚：低垂。
【评解】
秋景潇洒，江山如画。蓼屿荻洲，茅舍竹篱。云际帆移，酒旗低亚。词人倚楼怅望
，一带江山尽收眼底。而六朝兴废，悠悠万事，已成了渔樵闲话。此词写江南秋色
兼抒怀古之情。上片赏玩江山美景，下片感怀六朝兴衰。落寞凄凉，引人遐想。
【集评】
薛砺若《宋词通论》：此词于冷隽中寓悲凉之感。阕中如“霁色冷光相射”，“寒
日无言西下”句，尤觉冷艳触人心目，而语意无穷。
《历代词人考略卷八》：张康节《离亭燕》云：‘怅望倚层楼，寒日无言西下。”
秦少游《满庭芳》云：“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”
两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。梅尧臣苏幕遮
露堤平，烟墅杳①，乱碧萋萋②，雨后江天晓。独有庾郎年最少，?地③春袍，嫩
色宜相照。接长亭，迷远道，堪怨王孙④，不记归期早。落尽梨花春事了，满地
斜阳，翠色和烟老。【作者简介】
梅尧臣字圣俞，安徽宣城人。仁宗召试，赐进士。官至尚书都官员外郎，参加编修
《唐书》。他的创作以诗为主。有《宛陵集》。词作不多，以《苏幕遮》最为欧阳
修称赏。【注释】①墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。
②萋萋：形容草生长茂盛。③?地：拂地，拖地。?：突然，出其不意。
④王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。【评解】
雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，
委婉地描绘了春草的形象和特色。
意新语工，为前人所未道者。结尾两句，意境幽美，极有韵味。这首词正如他在论
诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。最为欧阳修所称赏
。【集评】
《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青
草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：
“露堤平云云，欧公击节赏之。谢绛夜行船
昨夜佳期初共，鬓云低，翠翘金凤①。尊前和笑不成歌，意偷传，眼波微送。草
草不容成楚梦，渐寒深翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜，画楼钟动。
【作者简介】
谢绛字希深，家居富阳（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年进士及第。仁
宗朝，累官知制诰，有诗文集。【注释】①翠翘金凤：古代妇女首饰。
【评解】